2011年初，北京夢回天橋藝術(shù)團周末京劇專場在德云社三里屯劇場啟動。一年半后，藝術(shù)團計劃增加黃梅戲、昆曲、越劇等演出，并開始對國內(nèi)一流的越劇團進行篩選、考察。
2012年12月，劇場藝術(shù)總監(jiān)姚利朗來福鼎旅游，偶然聽人提起福鼎市越劇團的種種“傳奇”，出于好奇，他觀看了該劇團的傳統(tǒng)劇目《賀雙卿》，留下了深刻印象?；氐奖本┖?，他立即向藝術(shù)團推薦了福鼎越劇團。之后藝術(shù)團又派人專程來到福鼎，并邀請浙江小百花等一流專業(yè)院團的專家，對福鼎越劇團進行了為期半個月的考察。
考察折服了專家，2013年1月，德云社三里屯劇場與福鼎市越劇團簽訂合作協(xié)議，針對京城“老”戲迷，開辟福鼎市越劇團下午專場，演出折子戲《王老虎搶親》和《賀雙卿》，票價30-50元。沒想到，這一演，還真鎮(zhèn)住了北京的老戲迷。
“我們的戲幾乎都是座無虛席，而且觀眾特別懂戲，每逢高潮，總會響起雷鳴般的掌聲。”越劇團的一位工作人員向記者描述了演出的場景。
與傳統(tǒng)越劇相比，拿到北京的戲更像話劇版的越劇，融入了流行音樂元素，增添了鋼琴、小提琴等西式樂器，就連燈光、舞美運用也是傳統(tǒng)劇目所不曾有的。“從全國來看，這種形式的運用，我們還是頭一家?！币烧f。
福鼎越劇團團長吳丹萍說，這兩個戲原來有100多分鐘，在北京被濃縮到35分鐘左右。在這出戲里，吳丹萍充分展現(xiàn)了長水袖加甩發(fā)的絕技?！昂芏嘤^眾都知道長水袖是花旦比較慣用的一個表現(xiàn)手段，但我把這種表演手段用到劇中，也是向兄弟劇種移植借鑒，以求越劇能夠豐富表現(xiàn)手段?！眳堑て颊f。
浙江衢州越劇團副團長王玲曾多次指導(dǎo)過福鼎越劇團的劇目改編與表演造詣，這次特地到三里屯劇場觀看了演出。她說，福鼎市越劇團為總結(jié)戲曲藝術(shù)在新時代中如何傳承、發(fā)展、創(chuàng)新，積累了新鮮經(jīng)驗。王玲說，越劇要繼續(xù)顯現(xiàn)五彩紛呈之色，傳承、發(fā)展、創(chuàng)新，三者缺一不可。福鼎越劇團在德云社推出的這道越劇盛宴，傳承、發(fā)展、創(chuàng)新“三鮮”俱全,味道好極了！
“只有一個觀眾也要堅持演完！”
福鼎市南大路鼎誠樓1號，福鼎市越劇團演藝樓格外顯眼。
“2001年，我們搬到這里，可以說從‘草窩’來到了‘金巢’?！眳堑て颊f。
福鼎市越劇團有5朵“金花”：吳丹萍、王麗雅、謝仁春、潘覺民和陳小晶，她們主演的新編古裝越劇《才女魚玄機》《賀雙卿》和現(xiàn)代越劇《孩子劇團》《燭光》先后奪得福建藝術(shù)節(jié)大獎。
30年前，剛10歲出頭的她們從2000多名考生中脫穎而出，成為福鼎越劇團首批“傳帶班”學(xué)生。3年后，以這批小學(xué)員為班底，福鼎越劇團一躍成為閩浙邊界實力派專業(yè)劇團。
5朵“金花”綻放枝頭，讓福鼎市越劇團形成了獨有的品牌，成為演出市場的寵兒。
不少戲曲演員成名后“金嗓難開”，名牌劇團到農(nóng)村演出也很難得。但在吳丹萍的講述中，我們聽到了兩個“80%”：全年200多場演出，近80%在農(nóng)村舞臺上，其中80%以上有“金花”參演。特別是夜場，觀眾多，一定有“金花”上臺。
去年，王麗雅、謝仁春、潘覺民和陳小晶等演員在基層演出都超過120場，僅春節(jié)期間就演出50多場。吳丹萍說：“我們小劇團既然敢挑戰(zhàn)德云社等大都市的藝術(shù)殿堂，為群眾演戲更要有擔(dān)當(dāng)，哪里有需要，背起鋪蓋就出發(fā)！”
吳丹萍回憶起一個讓全團人難忘的夜晚：2012年冬天，她們在福鼎市磻溪鎮(zhèn)湖林村夜場演出，風(fēng)雪交加，最后臺下只剩20來名觀眾。演，還是不演？“戲比天大，哪怕只有一個觀眾，也要堅持演完！”她們頂著寒風(fēng)，和往常一樣上了臺。她們剛謝幕，“嘩”的一聲，臨時舞臺就被風(fēng)雪壓塌了。
福鼎市越劇團正是在這種自覺服務(wù)百姓文化生活的實踐中，把越劇的根深深扎進沃土，發(fā)展著劇團，傳承了文化。如今，福鼎市越劇團擁有10余位國家一、二級演員，還有一批稚嫩的小苗正在成長，一個良性的傳承梯隊已然形成。
“不搞創(chuàng)新，怎能做大做強”
原創(chuàng)劇本匱乏，傳統(tǒng)劇目缺乏現(xiàn)代元素，是傳統(tǒng)戲曲陷于窘境的兩大原因。
2012年，在福鼎市越劇團成立60周年之際，劇團立下“軍令狀”：一心一意搞藝術(shù)，保證拿出有思想性、藝術(shù)性、觀賞性的越劇新作。這個決心得到福鼎市黨政領(lǐng)導(dǎo)的全力支持。
原創(chuàng)，就是“無中生有”，一旦邁出了這步，從策劃、劇本、導(dǎo)演、統(tǒng)籌，甚至連找市場，都得從頭開始。不少善意的“冷水”向劇團潑來?？蓞堑て计耙灰夤滦小保骸安桓銊?chuàng)新，怎能做大做強？”
演精傳統(tǒng)劇目是為了文化的傳承，而排演新劇目則著眼于傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新與發(fā)展，一個劇團除了豐富百姓的文化生活外，還承擔(dān)著傳承、發(fā)展傳統(tǒng)文化的重任。
于是，在新版《賀雙卿》中，觀眾見到了一個與以往截然不同的花旦吳丹萍；在新版《才女魚玄機》中，看到了翩若驚鴻的老旦王麗雅。在福鼎市越劇團的“歷年排演劇目一覽表”中，100余臺大戲中，新創(chuàng)作的占到近一半——《賀雙卿》《才女魚玄機》《啞女告狀》《孩子劇團》《福鼎賦》《太姥娘娘》等。尤其是《孩子劇團》《福鼎賦》《太姥娘娘》這些原創(chuàng)劇目，源于福鼎深厚的文化，在傳統(tǒng)中滲入了鮮活的現(xiàn)代元素，觀照著當(dāng)代社會的精神和情緒。
這些原創(chuàng)新戲都已經(jīng)成為劇團的常演劇目，還先后獲得福建省藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀劇目獎、中國越劇藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀表演獎等數(shù)十項大獎?！坝辛顺Ｐ鲁ｕr的藝術(shù)佳品，就能留住老觀眾，吸引年輕人，傳統(tǒng)戲曲才能從窘境中突圍?！眳堑て枷乱徊降呐艖蛴媱澮延辛嗣寄俊?/span>
點開福鼎越劇團的微博，有1萬多名粉絲。拍戲間隙，吳丹萍不時在微博上與粉絲互動?！敖^大部分是年輕人，真沒想到有這么多年輕的戲迷?！?/span>
越劇，一個柔軟的劇種，但內(nèi)秀其中，外在亦有大氣奔放。這個傳承百年的傳統(tǒng)戲劇的未來，就這樣在這群夢想做強做大、敢于不斷創(chuàng)新的越劇人的舞臺上日漸清晰。
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